青蛙或者三明治，不，三文治；
方塊字或者蟹行文；
這堆堆看似貌不合神盡離的概念，如何可以貫串起來，成字、成詞，啊，成書法圖象？
郭孟浩，或者，更多人熟悉的「蛙王」，就是如此跳脫不羈，東闖西碰，弄來這種別出心裁的書法！
當方塊那上下左右何其工整而完整的結構，遇上依拼音而肆意橫行亦蟹行的排列，又可湊合成怎樣全然嶄新的天地？
2011年，蛙王的作品給帶到威尼斯，參與兩年一度的「威尼斯雙年展」（視覺藝術）（Venice
Biennale Exhibition）。這個名為「蛙托邦 洪港浩搞筆鴉」（Frogtopia
Hongkornucopia）的展覽，除了以「招牌」式的「蛙眼」揭示他的激情、創意、任性、即興和反叛外，作品那擁擠的空間更使人透不過氣來；而琳瑯滿目的中英文字樣，亦令人耳目一新──好「符讖」式的書法，亦莊亦諧，穿插於無比濃烈厚重的色彩之間．本已自成風景；想不到如今更演化為，教人目昡舌結的「三文治字體」（Sandwich
Writing）！
「香港的殖民地背景，中西文化交流，已混生出『茶餐廳』、『鴛鴦』，以至『三文治』這些極富本土特色的東西；而港人日常生活用語，一句說話中夾雜多達三成英語，更見怪不怪。我的『三文治字體』，正是因應本土這種氣候而衍生出來的──以中文為主軸，配搭英文或任何外文，作即興與非理性的排列，組成新字新詞。其間『橫軸』、『縱軸』緊扣相連，渾然為一……」
聽過蛙王的解說，不如先覩為快，看看他的「一句書法」吧！
中文「萬古常新」一詞，夾雜以粵語英譯的拼音，竟構築出一幅極具創意的「字畫」（名副其實的「字中有畫」）！而中英文字的書寫方法和位置，原來卻是即興的，並沒有固定格式；可以說，每次書寫就是一次創作！不過，整體「橫軸」、「縱軸」的結構，還是有跡可尋、有法可依。
至於檯曆設計的「一字書法」，更是「三文治字體」的最佳註腳：
「縱軸」以「勇」字那上下字形結構合成，而在純黑的「甬」與「力」的夾縫中，突然插入一個銀甸甸的粵音英譯“jung”，作為「橫軸」；構圖固然完整，形音義更俱全，活像一名兩脇插刀的勇士，義無反顧地昂首邁進！
至於「恕」字，「縱軸」亦以上下字形「如」、「心」兩部分組成，中間同樣插入一個銀色的粵音英譯“syu”作「橫軸」；但，由於寫來筆酣墨飽、豐盈圓潤，整個字看來，儼然一位胸襟廣闊的儒者，正信步閒逛於竹林草木之間……
有人認為「三文治」可貴在夾層的「配料」，不管是「肉」、是「菜」、是「魚」、是「蛋」，均是營養所在；亦有人認為「三文治」可貴在那兩片「麵包」，樸素而充實，中間的配料純粹作為點綴。可是，看過蛙王首創的「三文治字體」，當知這二者，不，三者，實已融為一體，缺一不可。子曰：「文質彬彬，然後君子。」信焉！
是「字」亦是「畫」，是「詩」亦是「情」！百多年殖民統治的薰浸、十多年回歸祖國的刺提，讓古今中外不同文化相互衝擊、磨合，誰想竟可自方塊的隙縫間，蔓展一株很西方的小草，成就如許中西合璧的「三文治書法」！二十一世紀是個掙扎於「創新」與「重認」之間的年代，蛙王可在為我們揭示，這麼一條通往明天的「兼容」大道？
