記憶河的那一邊：路雅〈流光水影〉

在詩的首節，路雅將「青春」喻作「流光」，加上動詞「滑」字，強調了荏苒時光之倏忽消逝，轉瞬之間，原來生命中曾與人標誌性地「偶遇」的「那年」已默默變成了無人「記念」的日子，懵懵懂懂的「童年」更是只能零零碎碎地追憶，不知尚能拾掇多少片段。
次節前兩行，路雅選用自然界的意象：「樹影浮雲」及「山溪小河」，並以否定句的「沒有」道出人與自然逐漸疏離的事實。追根溯源，這既有「個人」成長的因素在，即投身事業，鎮日忙碌，個體難再悠悠閒閒地徘徊樹下、坐看雲起；也有「社會」的背景在，即城市高速發展，混凝土砌出新的森林，池澤細流都被鐵道車路掩蓋掉了，人們日益失去孕育「有情宇宙觀」的泥壤。〈流光水影〉次節後兩行，「沒有男孩的玻璃彈子」呼應上述的「社會」層面，意謂城市風氣改變，孩子們的快樂不再與樸素的小玩具相聯；「沒有風吹過耳鬢」則跟「個人」層面合榫，寄寓在職場的四面牆壁之間，人們已徹底失去感受江上清風的餘暇。這些或許是都會崛起的必然之「惡」，是伴隨復興長路的細微刺痛，卻還是讓路雅有了難禁的唏噓。
可以說，〈流光水影〉的次節一方面「承上」，接續首節「逝去的童年」那種時移世異的感嘆，一方面「啟下」，從「玻璃彈子」被淘汰翻出第三節科技盛行、氾濫的時代風景。〈流光水影〉第三節，「寫詩」本來是最個人、最反映內心之事，所謂「情動於中而形於言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之」，偏偏來到當下，人們會選擇請「AI」捉刀，由人工智能代勞生產詩章。「AI」的文采、高效固然如能「掀起飄動的裙裾」，叫人霎時驚艷，但路雅還是認為，人工智能看似深情的文字背後並無靈魂，「網路」的虛擬世界沒辦法帶他接連藏在「模糊的舊照」裡的、真實的情感宇宙。只不過，當甘願被科技奪舍成為人類的「大趨勢」時，昔日心與心的互動、人與事的記憶終究會成為「流光」、「水影」，誰又能挽留得住？
詩的最後一節，包括「舊照」在內的「舊物」能夠引人娓娓地「細述經歷」，訴說青蔥歲月的段段往事。奈何，隨著年紀漸增、印象漸濛，那些彷彿是「上一輩子」的舊聞比「模糊的舊照」不會清晰多少。老邁的「小趨勢」，使得「記念」往日種種難度愈顯。儘管路雅嘗試以「重複的歌」詠唱當年事，但「逝去的童年」或「那年的偶遇」都甚難召回，且即使召回，「誰還」要來一同追憶、相和呢？
當然，以上詮釋實際也是一種「流光水影」，握扶搖，繫罔兩，並非提供標準答案，無意限制讀者想像。若以不同的心靈靠近〈流光水影〉，自然也當倒映不同的詩意可能。
路雅在〈流光水影〉後有篇附記：

其實很多感情都是原始的東西，用不著作甚麼驗證。眼前是一卷書，是一篇駢文，也可作機構的章程。更多人把它當作說明書。
後來便變成了事實。

詩的情感亦如是，也許用不著人腦、電腦來再「驗證」。天何言哉，連泰山懸崖上刻寫的「予欲無言」也甚是多餘，更何況把詩看成「章程」與「說明書」呢？但，眼前拔地而起的深圳確乎是譜寫傳奇的「一卷書」，是與香江同競同馳、並駕成雙的「一篇駢文」，是政府與民營機構勾勒的發展「章程」，是開放改革、新時代中國特色社會主義的「說明書」，各種大膽或仍不夠大膽的想像到此成為「事實」，讓流光有了鋼筋，水影有了實形。它正等待詮釋，或其實，它就是詮釋。