林永雄一生經歷，都是個傳奇，我和他可算識於微時。
他出版的海豹叢書和A club漫畫雜誌，不知陪伴了多少青少年成長，而他經營的公司，亦孕育出不少𠎀出的創業家，與我印刷公司同名的Direct Marketing（我司Direct Printing)，年青才俊陳啟章，玄學家李居明，都曾經在他公司工作，他和廣播界楊振耀合作過，而他的娛樂公司亦曾經是盧業媚的經理人。有段時間我們沒見面，忽然發現他搞飲食，接管了間頻臨結業的壽司店，很快把它轉虧為盈，那時香港未有食之放題這營銷策略。他就靠此招起死回生。
「做壽司店，魚生的新鮮很重要！」
「對呀！」
賣不去的魚怎樣處理？勉強用會影響聲譽，丟掉增加成本！
「來個食之放題，結果其門如市！」
林查理那番話令我想起稻香的一蚊雞，同樣是逆向思維，巧妙各不同。
「就是如此，投入飲食業。」
我最懷念是他開在銅鑼灣的聯誼會，通宵營業，避風塘辣蟹很香口。
「後來應日本城老闆所邀，接管了優質洗衣四十三間分店。」
因為飲食業需要洗枱布，所以便加入飲食商會，給洗衣店帶來穩定的生意。
「很多人一生只為做好一件事。」林永雄說：「我不是！」
「按你的意思，回看自己，相比下我算是個專注的人了⋯⋯」
「偉人的定義是甚麼？專注當然重要，例如中國的孫中山，美國總統林肯。」
「你的看法呢？」
「孫中山搞革命，林肯解放黑奴。」
「那麼解釋了，我們為甚麼距離偉人那麼遠。」
「對啊！施永青無為而治，但絕不白活。」
「明白了，所以執紙皮的阿婆也沒有白活，因為她活得比誰都有尊嚴。」我說。
當今之世很多人連甚麼是責任也不知，或者知道也不理會。枉言普世價值，連自己都管理不善；怎會明白活着的意義？
記得昌業大廈年代，對面是林永鴻的未名書屋，同一大廈內還有間專做圖書館生意的山寨店，老闆姓彭，圖書館認為值得典藏的書會改為精裝本，方法是把書面撕掉，然後加上硬皮書殼，書名作者用燙金字印上，是一項非常冷門的行業。做翻版書的人要做少量燙金都會找他代做。
黃孟甫及麥釗是在舊書攤打滾多年的老手，他們四處搜尋，遇到值得翻版的書，無論多貴都把它買下，其中專覓文學書的人也不少，小說散文詩歌是他們的對象，麥釗選書冷靜，定價取決於市場的需求，有些書雖然讀者屬少眾，但必買，他會定價奇高，賣出三、四十本已回本。黃孟甫，文史哲專家，林永鴻不同他們，只要覺得有市場，無論甚麼書，甚至現在暢銷新書，照辦自如。
吳萱人也買了台小型柯式機，據我所知他以印行新書為主，不知有沒有翻版過其他書籍？
麗確1010小型柯式機的出現使少量印刷突破了油印機規限，製版成本低而效律高，更遑論質素，一句說到尾平靚正。配合小型柯式印刷需另置製版器材，但售價不菲；麥釗買了，林永雄無必要再買，製版他會從對面街跑來借用。
「老細，版權頁怎樣處理？」林永鴻印書，我這個閒人會參與湊熱鬧。那次他又上來製版。
「讓我看看⋯⋯」今次他要印的書是台灣熱賣中的《天地一沙鷗》。
「是不是要消版？」
「嗯。」他頓了會兒：「你看清楚沒有，這八個字怎寫？」
「版權所有，翻印必究。」
「對呀，版權是他所有，翻印一定要講究，𢴇好點張版啦，我的要求很直接，光光淨淨，別失禮啊！」
林永鴻就是這樣的人，發牌不按牌理，說了就去做。八十年代後不再印書了，那時歐西流行曲大行其道，樂士是當年的紅牌電台唱片騎師，他創辦了《青年人周報》，一份前衛的音樂小報，林永鴻也很快出版了另一份《現代青年人周報》。麥嘜有《黃巴士》，林永鴻的製作公司叫《紅巴士》。
「星期六請你聽歌，有沒有時間？」
「太好了，是甚麼音樂會？」
「叫埋你同事。」
「到底是甚麼演唱會？還未告訴我。」
「澤田研二，日本當今最紅的歌手。」
「做乜咁大手筆？」
「你兩公婆和同事，計準人數給我！」
「太好了，是不是身上掛着很多燈泡那歌手？」
「對啊！」
「來香港作首演，不容易呀！」
那個年代還未有紅磡體育館，大型的演出唯一選擇是大會堂低座音樂廳，那晚我們公司十多個員工浩浩蕩蕩準時出席，歌手賣力，使出渾身解數，沒有冷場，坐無虛設。
「恭喜你喔，全院滿座！演出成功！」
「應該是派票成功。距離演出不夠一星期，安排派出300張入場券，是一項巨大工程，總不能讓座位空出來哦！」
無怪他千叮萬囑我的同事取票後要定必出席！他的應變能力，令人佩服得五體投地，打輸的仗也要打得漂亮！
廣東歌因電視劇《啼笑姻緣》之主題曲唱紅了劇集，亦奠下廣東曲在香港的地位，隨着許冠傑的《鐵塔凌雲》出現，更將局限於廣東小調的中文流行曲，開拓出闊大的先河。
早期的中文歌與電視劇很多借用日本曲譜，偶有韓調，無可厚非，市場經濟求過於供，二次創作可否歸納為次文化其中一類？
其實行為來自生活，文化建基於創造。沒有學習和模仿的過程，何來承傳？
撇除尊重知識產權這硬道理，在一個經濟未起飛、資源貧乏的環境下，我又想起林永鴻的至理明言：「版權是歸他所有，但翻印一定要講究！」
香港教育處於天台學校的年代，求才若渴，台灣出版業雖然蓬勃，但經濟未能配合，翻版業促進普及教育無可厚非。
黃尚義的《野鴿子的黃昏》共有百幾版，沒有人統計過此書銷售過多少冊？但可以想像，正版與翻印落差之大，令人咋舌。
我不是出版業行內人，那年代香港從事買賣舊書和出版的公司多不枚舉。
我們尊重知識產權，時至今日，網絡世界令訊息廣傳，連帶授業的價值和方法也改變了，但始終無損原創地位。當年翻版舊書的英雄，沒有他們，許多傑出的文學創作可能已被湮滅，因為要找尋絕版書，同時亦發掘很多不為人知的作家，如無名氏、何其芳、臧克家、李廣田等，很多珍貴的書籍亦得以保存！
後記：文化大革命的時候，很多書都被禁，麥釗透過留學生從美國圖書館借書，最有趣是翻版後的書又賣回給他們。
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