偉明走了！
偉明默默地走了，沒有甚麼波瀾壯闊，但行內很多人認識他，他是一塊強勁的馬蹄鐵，有着強大的磁場，就是這樣，透過《詩風》、《詩雙月刊》、《詩網絡》，把全球的華人，吸進他主編的刊物。亦因爲如此，亦做就了很多新芽。
有幾年和他共事，辦事細心，他寫字端正，與吳萱人一樣，有隻寶貝手。不知他有沒有寫過臘板字？
我的武俠詩 / 路雅
記得十幾年前，大概二〇〇三年罷，王偉明有一次偶然對我說：「全球寫武俠詩的華人，只得兩人！」
「是麽？哪兩人？」
「羅青和溫瑞安。」
台灣的羅青？我看過他寫的武俠詩，溫瑞安不是寫武俠小說的嗎？我聽後大惑不解，梁羽生和金庸寫武俠小說之餘也寫詩，怎會只得兩人？我們身邊的黑教徒（溫明）不也寫過武俠詩？
黃偉明見我一臉疑惑，跟着說：「我的定義是要寫得夠多，出過詩集才算！」
「哦⋯⋯」
聽了他這番話，我就下定決心，開始試寫武俠詩，心中暗忖，只要堅持寫到結集，不就成為全球排行第三的武俠詩人？詩寫得好不好，誰管啊！
能夠全球排第三，太好了！想起就樂支支。
接着下來，於二〇〇三年十月，一口氣完成以六篇小詩組成的《劍聲與落花》交給王偉明，他看了甚麼都沒說，只說了句：「欠了個殺手！」過不了兩天，補寫了「冷目」算是完成殺手的要求；到結集出版時再加入「勝利者」。
我記得這組武俠詩在《詩網絡》首次發表，同期還有瘂弦、藍青天（王偉明）、原甸、吳萱人、落蒂、譚建生、錢志富、區仲桃和蕭映的短評。
《詩雙月刊》寄出沒多久，瘂弦來函囑我寫一部史詩式的長詩，他老人家器重，把我嚇出了一身冷汗。林永鴻曾說過，騙人沒問題，但千萬别連自己也騙，我這個人懶翻書，不學無術，史詩式的武俠詩？唔好玩啦！我真的沒這能耐和魄力⋯⋯
瘂弦是我心中寫現代詩最敬重的少數詩人，有一次他來香港，坐在身邊共飯，席間悄悄地問，你真的只出版了那聊聊幾本詩集後，就沒有再寫詩？
「真的沒有再寫。」他聽後淡然道出。
瘂弦出版的詩集經他嚴格篩選，對寫得不好的作品絕不手軟，不會把它留在人間，這種創作態度鮮有人效，他的執着和嚴緊使我落筆更艱難。
瘂弦惜字如金，我的三腳貓功夫，真的一字一驚心！記得一九九三年鄭愁予訪港，我駕着架棗紅色的雅各房車，與偉明載着他夜遊太平山頂，那天他興起，把選在《寂寞的人坐着看花》的兩首詩解讀給我們聽，現在想起來，已經是久遠的往事矣！
如果創作求量不求質還有甚麼意義呢？一篇好的作品，對讀者也有要求，像鄭愁予的詩，讀者互動起來也費勁。我有自知之明，沒有能力寫一部史詩式的武俠詩，最後用了差不多九個月時間，完成了由五十二首短詩組成的章回武俠詩，共分九回。對一個沒有真才實學的人，只算是又一次蒙混取巧！
章回武俠詩《秘笈》出版時得到澳門大學區仲桃給我寫了篇長長的序，蛙王題字，倪露露插圖。書出版後，才發覺瘂弦的信件遺失了，找不到地址寄書給他。
詩集由吳萱人編校，補足了我的錯別字，《秘笈》五十二篇詩，出版前後零零碎碎地發表過部分。有一年菲律賓的雲鶴來訪，送了本如奏摺樣子的《秘笈》給他。
他揭了幾頁叫我把全詩抄錄在光碟上，拿回菲律賓連載在他主編的華文報紙。
雲鶴是一個早熟的詩人，許定銘很欣賞他，我認識雲鶴是來自許定銘的推薦。羅少文也是個早熟的詩人，論詩的純粹兩人不相伯仲，最大的分別是雲鶴浪漫中帶着小小憂傷，羅少文卻是淡淡的哀愁滲透悲涼。
兩人今天都已經離世，在很多人心裏可能沒留痕跡，於我⋯⋯
只記得羅少文曾對我說，為甚麼說「劍聲與落花」是第一篇武俠詩？不是早於一九六五年你已經寫過「門前」這武俠詩麼？
2021年2月24日
《門前》路雅
留也不住黃昏
留也不住
覓妳在松音澎湃的那夜
很高很高的草浪
就淹沒了露濕的長衫
掛馬樹下
蕭蕭風沙一夜白了我的髪
路就如兀覺的城
還是多少年前的霧霞？
鳥跡不跡
山山皆距離
是雪閉了汝窗扉？
我去叩妳的門
一九六六年
《詩雙月刊與我》路雅
王偉明曾經有一段時間與我共事，《詩雙月刊》和《詩網絡》都是特藝承印，王偉明少寫，但人面廣，經他邀約出版的偉業叢書，編寫校對一手包辦，前後共出了十八冊；在香港出版業寫下不可缺少的一頁。
易牧離開了我之後，那間房子一直都空着，我找人執拾一下，王偉明又開始躲在那小房子裏工作，他返工前，例必往郵局取信，然後就夾着幾本書和函件，回到小房。
《詩風》、《詩雙月刊》、《詩網絡》斷斷續續出版差不多十八年。《詩風》一九七零年創刊覊魂找我幫忙，那時還沒離開藍馬，記得詩風當年是以四開小報印行，可用幅面大、不用釘裝成本較相宜。
五十年代初，香港還是以活版印刷為主流，柯式印刷機不多，只有二十幾台。中小型厰佔絕大多數，大部分印刷厰以分期付款方式從歐洲購入先進設備，一些資金有限的小型工厰只能購買二手器材，同樣是以分期付款方式。
離開藍馬，專心業務，對文化圈不聞不問。詩風兩個靈魂人物，一個是覊魂，另一個是王偉明，覊魂出於文秀文社，他和去世的也斯是同一文社，他倆在詩壇上各有不同的發展。
香港經濟的快速增長是從六十年代開始。百業待興的情況下，為印刷業帶來了契機。由於香港印刷工人技術好，生產成本又低，吸引不少外資來港投資。七十年代末外商設廠為印刷業帶來了先進的生產技術和企業管理，另一方面也為香港印刷業打開了面向世界之窗。
中文打字的出現，配合柯式印刷的成熟，把傳統的活版排字冲擊成顛覆性改變。
詩風創刊我交了篇小詩，跟着就沒參予往後活動，直至一九八九年詩風從四開報紙變作三十二開書，改名《詩雙月刊》。覊魂再找我重作馮婦，更邀加盟，想也不想答應了，以當時的設備和人力資源，排版印刷無論那方面都沒難度；因為是一份同人刊物，覊魂一再提醒要給個戰鬥價，又說除了優惠，還要參予夾錢去支持，這兩點對我來說也簡單，只表明編務校對，就沒睱參加了。
香港政府自一九五一年開始把印刷業列為特種行業，實行登記發牌管理。從業者必須向警方申報印刷機的存放地點和有關經營之記錄。無疑，這項法例對印刷業產生一定限制。
經過戰後二十多年發展，到七十年代，香港的印刷已奠下了一定的基礎，不但商業印件、產品包裝、出版書籍、甚至報業，也取得了不菲的成就。
王偉明寫得不多，文章也少發表，詩風大部份的詩稿都是由他去約，香港、中國大陸、台灣、以致星馬、菲律賓、甚至印尼、美加等地，只要有華人作家，很多都被他去信邀稿。
一九七七年香港政府撤銷了印刷廠發牌制度，促使香港印刷業快速發展，最後成為一項出口工業，很多歐美國家的書籍都是香港印制。
第三號人物，要算是胡燕青了，她是個非常勤力的創作人，詩風復刊後唯一女性，偶爾也會參予校對，一貫老師作風，一字必究。
後來加入了覊魂兩個得意門生，洛𣑲和吳美筠，她們的出現就帶來了《九份一》這刊物，那時幾個青年人出出入入，上我公司做校對，林夕還未成為音樂人，他給我的印象很深，斯斯文文，很有禮貌的一個青年才俊。
七十年代是一個香港文化興盛的年代，電影業和粵語流行曲，甚至廣告行，都需要大量的文化中人，連帶現代水墨畫均人材冒出。新詩這個冷門的文類，也帶動了中港台的發展。
溫明（黑教徒），他也是詩風當年的一名成員，他的詩寫得好，但發表作品不多，我們共事之時，因為印刷方便， 誘發他整理舊作，出版了他的第二本詩集「青山粉絲廠」，蒙他不棄還𨘋我寫序。
我公司在北角，許定銘未回美國的時候，住在對面的維多利亞中心，我們時有見面，偶然也會上我公司聊天，有老友找他，會相約見面，記得有一次他帶雲鶴上我司。另一次是柯振中和小思，他們三個一齊在我司聚舊，現在已記不起是那一年的事了！
2024/2/27
王偉明《詩人詩事》，香港詩雙月刊出版社1999年8月初版。(馬吉藏書)
悼共步詩壇五十年詩友王偉明 / 胡國賢
雁行序散字難回
遁世無詩賸濁杯
影過曾驚橋下水
鴻飛待覓指間灰
笑看題塔徒污矣
懶賦埋丘亦快哉
不忿不甘原有自
滿空春雪孰真梅
——-2026.2.5（上平十灰韻）
附記：
與偉明兄初識於1976年
《詩風》改版之際，嗣後竟成逾三十年詩路上之「親密戰友」。近十餘年，彼此先後退休，仍時通音訊，並偶爾茶聚。詎料日昨噩耗驚傳，偉明兄因心病猝逝，寧不黯然悸然！兄詩作發表不多，潛心編務，知之者鮮；惟博覽群書，識見過人，其人脈之廣、思路之深、議論之闢、編選之精，向為兩岸四地詩友敬重。今斯人已歿，余失一摯友，詩壇更失一瑰寶。草為此詩，聊寄哀忱，亦代舒吾兄不忿不甘之情。
左為王偉明，右為胡國賢。
許定銘：悼偉明
今晨開手機，傳來壞消息：偉明走了，愕然且悲痛！
在《詩風》群的友人中，偉明（1954？~2026）很年輕，一直只知道他有眼疾，不知道他竟有致命的心病，唉，走得早，可惜！
偉明致力於編輯，友朋遍天下，自己卻寫得少，好像沒有個人的專集，好友們請整理他的作品，出本文集留念。我走出第一步，下面的悼鄭敏，不知出處，是我電腦中的存稿。
──2026年2月5日
人當相忘在江湖
──悼鄭敏
王偉明
一九八一年，《詩風》為慶祝出版一百期，擬刊印《世界現代詩粹》作紀念，就冒昧向世界各地（包括國內）詩人邀稿。
當年國門雖則重開，惟我們對國內詩壇近況，其實所知不多。我們位處南隅，根本無法獲知劫後詩人的存歿。無計可施下，我祇得向北京《詩刊》主編鄒荻帆求助，請他代向詩人邀稿。最先寄來詩作和照片的，是「九葉」詩人之一的陳敬容，其後鄒荻帆、辛笛亦紛紛惠稿支持。就這樣，兩岸詩人總算在《詩粹》重聚，同時也不致一方留白。《詩粹》出版後，國內寄來的詩稿日多，《詩風》更先後刊發了北島、顧城等不同風格的詩作。我們亦因而跟世界各地不同詩友、文友取得聯繫，促進海內外的文化交流，而《詩風》也儼然成為溝通兩岸詩壇的橋樑。
我和陳敬容其後經常通信，對部分詩人近況因而也略知一二。一九八三年，我和內子聯袂初訪北京，並經陳敬容的悉心安排，在她宣武門西大街的家認識了在京的「三葉」，包括曹辛之(杭約赫)、杜運燮和鄭敏。袁可嘉因事未克赴會，後他獨自陪我們到圓明園去。穆旦早逝、唐祈在蘭州、唐湜在溫州、而辛笛則在上海，那年能與北京「五葉」會面，着實難能可貴。而在不同詩友、文友的紹介下，我更先後與綠原、邵燕祥、馮至、卞之琳、江楓、劉湛秋、牛漢、屠岸、任洪淵、北島、顧城、芒克、荀紅軍、李方、島子、虹影、傅浩等相聚，談詩論藝。
記得當年每逢盛夏，我都會攜同妻兒開展中國之旅，最終目的地總選北京。由於廣州有火車直達，還可在香港預購車票，縱使三十六小時的硬臥車程一點也不好受，我們也甘之如飴。抵京後，我總會抽空夜訪校尉胡同的曹辛之，以及應邀到京郊清華大學十七公寓的鄭敏家午膳。曹辛之猝逝後，我稍改行程，上午先往北京大學向謝冕請益，隨後再到清華去。當年鄭敏雖然年齒已長，餐後仍興致勃勃陪我們在清華校園內四處閒逛，邊走邊談。那時她早已退下杏壇，仍受托帶些研究生(包括章燕、李勇毅、白艷霞、孫愛華、蕭莎等)。對現代思潮的發展，她簡直了然於胸，特別是文學理論方面，讓我嘖嘖稱奇。那時我們談得最多是德里達(Jacques Derrida) 和美國詩人阿什貝利( John Ashbery)；言談間我十分困惑，為何她對新思潮和書刊竟會那麼瞭如指掌，難道她天天查看資料？
她喜歡跟我胡扯，也深知我愛說些歪理。袁可嘉的態度剛好與她相反，對我的說法十分認真；要是我稍偏離話題，他便會急忙糾正，常常弄得他臉紅耳赤。鄭敏素知我愛胡言亂語，從不跟我較勁，祇顧自說自話。要是劉福春在場，他總會急急忙忙把話題扯開，免得我們為此爭拗，祇有童蔚在旁竊笑而例不答腔。
十多年前，每逢春節初一，我都會按慣例撥長途電話分別向灰娃和鄭敏拜年。我和鄭敏討論的範圍甚廣，從解構主義、布羅斯基（Joseph Brodsky）、後現代、馮至、布魯姆（Harold Bloom）、余光中、卡普拉 （Fritjof Capra）、 錢鍾書、錢媛、莎士比亞，以至家庭或學術圈趣聞瑣事，總是聊箇不亦樂乎。這種所謂「腦震盪」經常會擦出火花，兩小時的閒談往往讓我獲益良多。可惜，其後因不少廣告推銷及各種詐騙電話層出不窮，令她的家人苦惱不已。逼於無奈，童蔚祇好停止固網電話而改用手機，免得鄭敏再受滋擾甚或受騙。自此我們的長聊，祇能畫上句號。
我所認識的詩人，他們的孩子泰半以女娃居多，諸如：馮至和姚平/姚明、卞之琳和青喬、綠原和若琴、辛笛和聖思、鄭敏和童蔚、袁可嘉和曉敏、屠岸和章燕等，祇有羅青和浩原例外。或許是五四新文學的影響吧，老一輩詩人基本上深受外國文學薰陶，創作復轉益多變。而「九葉」詩人，更以「學院派」為主。辛笛和鄭敏，曾遊學歐美，自然備受西方文學影響。因此，他們的創作與當年盛行的主旋律有點格格不入，終成了異數。這趨向難免容易令人遺忘，甚或刻意遮蔽( shadowing) 。對鄭敏文學創作影響最深者，莫若馮至，加上她也愛鑽研德國哲學，不少詩句因而常飽含哲思；雖非一般的晦澀，若不仔細推敲，還是難起共鳴，尤其段與段之間的情景交疊。
鄭敏性格倔強，從不服衆。晚年她對時下的詩創作晦澀難懂，以及漢語的歐化翻譯腔等，頗有微言；曾多次為文縷析箇中種種亂象和流弊，呼籲文學界好好仔細反思。可惜，她的規勸附和者甚少，更得不到應有的重視，遑論撥亂反正，令她憂心如焚。
據我細察所得，鄭敏的老伴童詩白對她頗為忍讓。自童老離世後，她顯得有點兒寂寞，就連自己摔倒弄傷，還是逞強不願就醫，令對她呵護備至的女兒童蔚左右為難，殊不好過。 二ＯＯ九年春，畫家張仃假故宮舉行捐獻畫展，同時舉辦研討會。我躬逢其盛，還在他門頭溝家暫住。我趁機初訪荷清小苑，竟獲童蔚設宴款待，並與劉福春一同午膳。鄭敏談鋒甚健，飯後還邀我們再喝咖啡暢談。多年重晤，她早已年過八旬。值得欣慰的是，她說起話來仍是井井有條，沒有時下長者常見的重複、窒礙。當時我實在有點兒擔心她年事已高，容易累倒，曾多次託詞話別；豈知她執意不允，這樣兩箇多小時的長談倏忽便溜走了。辭別時，她竟向我抱怨說，能與她暢談者日少，令我百思不得其解。待我說後會有期時，她突然冒出一句 “next life＂來，剎那間讓眾人錯愕不已，歡愉的氣氛也立時僵化起來。人急智生，我祇好急忙改說 “next year”來解困；誰料她竟一再重複 “next life”這句話。眾人困惑之餘，卻實在答不上話。或許她已參透了生死，這番話祇是有感而發，以印證人生無常吧！
往者已矣，鄭敏年前已離我們而去；有緣的話，也許真的來生再會。祇是，如今能與我無拘無束暢談者，又有幾人？
二Ｏ二二年七月十八日初稿
二Ｏ二三年一月一日定稿
（轉載自許定銘臉書，2026年2月5日）
#王偉明 #路雅 #胡國賢 #羈魂 #馬吉 #許定銘 #出版 #紙情
