對比是中外文學慣見的寫作手法，而讀蘇軾〈前赤壁賦〉，對比的高頻率使用使人記憶甚深。
先是吹洞簫的「客」想起威風一世的曹操，繼而又說曹操霸業成空，「而今安在哉」，透過今昔對比，深深為有時而盡的榮華嘆息。
接下來，「客」借曹操起碼一度顯榮，對比自己和蘇軾只是「漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿」的小人物，駕著一葉扁舟，舉酒對酌，何敢望統率千艘戰船、向十萬將士祝酒的曹操？
到哀傷處，「客」更以天地、滄海和長江對比自己：「天地」廣袤，自己處身其中，不過是體積至小、生命至暫的「蜉蝣」；「滄海」深闊，自己則猶如毫不起眼的「一粟」；「長江」無窮盡地東流，而自己此生不過「須臾」，轉瞬即逝。種種對比，都使得「客」益發消沉。
嘗試抽離一下，「客」也產生過「挾飛仙以遨遊」的幻想，可惜在理智上，他明明「知不可乎驟得」，現實與想像又再形成對比，最後一扇希望之窗也被他親手關上。
〈背伴〉由陳卓賢包辦作曲、填詞，題目一語雙關，歌詞中的「你」既是「我」的伴侶，卻又「背叛」了「我」，理應忠誠的情人偏偏不忠，這裡已隱隱然有種對比的張力。
陳卓賢的詞也確實以對比逐層鋪展，一開頭情人「你」和「我」仍能「每夜於枕邊安睡」，可那僅僅是「肉身」的貼近，「你」的「夢裡」心裡想的，實際另有他人。「心」與「身」，構成了第一道對比。
「我」明知「你」已出軌，可惜欲斷難斷，是繼續拖拖拉拉地「拖欠」，還是直截了當地「了斷」，that is the question。選擇前者，就保持「沉默」，大家「互騙」下去；選擇後者，就「說穿」真相。「說」與「不說」的對比，進一步形塑了「我」的左右為難。
到歌詞第二節，「我」嘗試推敲「說」與「不說」的具體影響，仍用對比手法進行鋪排——「說」即「揭穿」，讓「諷刺」刺穿彼此的假面具，大家都無法面對，必然破局，要以「告別」結束關係；「不說」即「妥協」和「忘掉」，出軌的「不堪 背叛 殘缺 往史」將被一筆勾消，「你」瞞「我」瞞的二人仍可「纏綿」下去，平平淡淡地「終日可相見」，「我」甚至能期待「苦澀過後有著甜美上演」，有日愛火會重燃。
驟眼看，「我」是傾向於「不說」的，且還幻想尚有轉機。無奈「苦澀」是現實，「甜美」是遐想，有力的現實仍不停推動「我」轉向「說」的選擇。
果然到歌詞的第三節，出軌的「你」依然大模大樣地「扮作要散步去」，暗中與第三者幽會，令象徵「你」「我」戀情的「牆身」進一步「枯萎」、「快裂開」——牆身裂開，「我」的口也馬上忍不住要開，「睡醒告訴我 你愉快麼」正是要攤牌，要「說」（告訴），要「揭穿」。現實對比遐想，前者獲得了勝利。
按捺住「說」的衝動的，是再次響起的副歌：「還望苦澀過後有著甜美上演 最終關係不變」。「我」像在催眠自己，不忍「甜美」在對立的「苦澀」跟前全線潰敗。
如是者，未來式的遐想失效，「我」便往回憶尋求援兵：「仍然沉淪以記憶譜撰傳記 怎痛我亦都不理」；同時，我也「願你在最後回想起」，一起重溫昔日的美好，千萬「別處死」，別判這段戀情死刑。
發展至此，整首〈背伴〉已歷經「肉身╱內心」、「沉默╱說穿」、「告別╱妥協」、「苦澀（現在）╱甜美（未來）」、「現在╱回想」等多組、多層次的對比，而〈背伴〉的最後一段歌詞是：
不必介意 從來不需救治
仍舊相擁似從前
礙眼的人事就不必見
天色再變 世界怎麼亂
承諾給你世上最平和那個家
不會過問你共我的欺詐
就此終老安心嗎
「相擁似從前」的「從前」是順接前面的「回憶」和「回想」，「礙眼的人事就不必見」是承接前面的「妥協」與「忘掉」，「不會過問」是放棄「說穿」，選擇了「沉默」，而在「變」和「亂」的「苦澀」現在，「我」答應給「你」對比式的「平和」，說要在未來為「你」搭起「最平和那個家」，則是展望「甜美上演」。可以看出，陳卓賢緊密地收束了前文的各種線索，並嘗試讓「我」向原諒愛人的方向想，試圖消解所有爭持不下的對比組合。
在〈前赤壁賦〉，蘇軾開解那位憂鬱的「客」，方法是令對比不復存在：用佛家的角度看，萬物皆空，人、長江與明月均非永恆；用道家的角度看，則人與長江、明月並無分別，各種生命形態俱是順任自然而變化。易言之，人無須羨慕長江、明月，乃至滄海、天地。
蘇軾的「客」很有慧根，聽了蘇軾的話之後，「喜而笑，洗盞更酌」，直至「肴核既盡，杯盤狼藉」，便和蘇軾「相與枕藉乎舟中，不知東方之既白」，可謂是笑得出，吃得下，也睡得好，滌盡了煩惱。
〈背伴〉則不然，儘管「我」試圖用親密的過去、溫馨的來日掩蓋當下的「變」和「亂」，用「忘掉」消解此際的「苦澀」，讓對立對比的拉鋸停止，但在歌曲結尾，「我」還是充滿疑惑地問：真的能夠「就此終老安心嗎」？突如其來的轉折，大概正暗示「甜美」無望，象徵「愛情」的「牆身」無法不「枯萎」，最終必然「裂開」、崩塌，不可收拾……
陳卓賢〈背伴〉大量運用對比，有時間上的「回憶╱今日」、「今日╱最終」，有行動上的「沉默╱新細明體說穿」、「忘掉╱揭穿」，也有內與外的「身╱ 心」等等。它們通貫全篇，建構出歌詞的主要脈絡。
這些對比填入歌詞，相當靈活。它們有時會相隔一行至數行才完整呈現，但也有同句即見對比的例子，如「還望苦澀過後有著甜美上演」的「苦澀」和 「甜美」等。
與蘇軾〈前赤壁賦〉同中有異，〈背伴〉雖也在拋出眾多對比之後試圖將矛盾化解，可惜「我」最後仍無法開懷地「喜而笑」，心裡帶著沉重的疑惑， 看來再難「安心」地與情人「相與枕藉乎舟中」，再難「每夜於枕邊安睡」。
〈背伴〉以疑問收結，也給予讀者、聽眾更多想像空間，令歌曲更有餘味，更耐咀嚼。
